６月 五雲会
☆６月 五雲会
・能「加茂」
シテ：和久荘太郎
天女：田崎甫
ツレ：藪克彦
ワキ：御厨誠吾 ／ワキツレ：梅村昌功 高井松男
間 ：吉住講
笛 ：小野寺竜一 ／小鼓：森澤勇司 ／大鼓：飯嶋六之佐 ／太鼓：大川典良
地謡：大友順 小林晋也 佐野玄宜 富山淳司
山内崇生 田崎隆三 亀井保雄 水上輝和
後見：宝生和英 武田孝史
・能「加茂」
シテ：和久荘太郎
天女：田崎甫
ツレ：藪克彦
ワキ：御厨誠吾 ／ワキツレ：梅村昌功 高井松男
間 ：吉住講
笛 ：小野寺竜一 ／小鼓：森澤勇司 ／大鼓：飯嶋六之佐 ／太鼓：大川典良
地謡：大友順 小林晋也 佐野玄宜 富山淳司
山内崇生 田崎隆三 亀井保雄 水上輝和
後見：宝生和英 武田孝史
・能「高野物狂」
シテ：金井雄資
ワキ：殿田謙吉
子方：植島幹登
間 ：野村万蔵
笛 ：一噌隆之 ／小鼓：観世新九郎 ／大鼓：亀井忠雄
地謡：小倉健太郎 渡邊茂人 高橋憲正 辰巳大二郎
今井泰行 前田晴啓 寺井良雄 小倉敏克
後見：高橋亘 富山孝道
シテ：金井雄資
ワキ：殿田謙吉
子方：植島幹登
間 ：野村万蔵
笛 ：一噌隆之 ／小鼓：観世新九郎 ／大鼓：亀井忠雄
地謡：小倉健太郎 渡邊茂人 高橋憲正 辰巳大二郎
今井泰行 前田晴啓 寺井良雄 小倉敏克
後見：高橋亘 富山孝道
・能「籠太鼓」
シテ：辰巳満次郎
ワキ：高井松男
間 ：野村扇丞
笛 ：関川順一郎 ／小鼓：住駒充彦 ／大鼓：佃良太郎
地謡：野月聡 小倉伸二郎 澤田宏司 東川尚之
東川光夫 佐野由於 渡邊荀之助 朝倉俊樹
後見：金森秀祥 佐野萌
シテ：辰巳満次郎
ワキ：高井松男
間 ：野村扇丞
笛 ：関川順一郎 ／小鼓：住駒充彦 ／大鼓：佃良太郎
地謡：野月聡 小倉伸二郎 澤田宏司 東川尚之
東川光夫 佐野由於 渡邊荀之助 朝倉俊樹
後見：金森秀祥 佐野萌
・能「鵜飼」※
シテ：内藤飛能
ワキ：野口能弘 ／ワキツレ：野口琢弘
間 ：山下浩一郎
笛 ：寺井義明 ／小鼓：幸信吾 ／大鼓：高野彰 ／太鼓：三島卓
地謡：水上優 辰巳孝弥 亀井雄二 佐野弘宜
佐野登 中村孝太郎 登坂武雄 大坪喜美雄
後見：藤井雅之 小林与志郎
（※鵜飼はパスしました）
シテ：内藤飛能
ワキ：野口能弘 ／ワキツレ：野口琢弘
間 ：山下浩一郎
笛 ：寺井義明 ／小鼓：幸信吾 ／大鼓：高野彰 ／太鼓：三島卓
地謡：水上優 辰巳孝弥 亀井雄二 佐野弘宜
佐野登 中村孝太郎 登坂武雄 大坪喜美雄
後見：藤井雅之 小林与志郎
（※鵜飼はパスしました）
今朝は目覚ましが鳴ると同時に飛び起きました。
ついに来ました 満次郎様の日☆
おニューのワンピ＆お化粧もバッチリ決めました（←なぜだ）
ついに来ました 満次郎様の日☆
おニューのワンピ＆お化粧もバッチリ決めました（←なぜだ）
「加茂」
こないだ修能会で観たばかりの曲。
ピッチ高めな観世を聴いたばかりなせいか、最初は低くまったりして
聴えた宝生の謡ですが、今度はその低さがだんだんしっくりくる感じです。
宝生流の天女は、年末～３月まで毎月何かの曲で観て、お腹いっぱいでしたが
こうして久々に観ると可憐でたおやかな風情で、いいですね～。
お囃子は、今日の方が歯切れよくすっきりシャープな感じでした。
雷神が登場する場面での、拍を効かせた地謡とお囃子がかっこよい♪（ボキャ少なすぎ）
地謡の二拍目にアクセントを置くと、謡に高揚感が生まれるのかな？以上、本日の発見。
こないだ修能会で観たばかりの曲。
ピッチ高めな観世を聴いたばかりなせいか、最初は低くまったりして
聴えた宝生の謡ですが、今度はその低さがだんだんしっくりくる感じです。
宝生流の天女は、年末～３月まで毎月何かの曲で観て、お腹いっぱいでしたが
こうして久々に観ると可憐でたおやかな風情で、いいですね～。
お囃子は、今日の方が歯切れよくすっきりシャープな感じでした。
雷神が登場する場面での、拍を効かせた地謡とお囃子がかっこよい♪（ボキャ少なすぎ）
地謡の二拍目にアクセントを置くと、謡に高揚感が生まれるのかな？以上、本日の発見。
「仏師」
都のすっぱ（小悪党）が、仏像になりすまして買い手の田舎者を騙そうとする話。
おかめの面をかけた仏像のポーズが、だんだん「パタリロ」になってきて見所は大ウケ。
野村扇丞さんて、いわゆる美声というより声の表現力が印象的な方ですね。
どこかで聴いたお声だなーと思ったら、金沢の「観能の夕べ」で
「鐘の音」に出てた方でしたね。「籠太鼓｣の太鼓を＜声＞で打つ場面で思い出した！
あー俊介さんの時と同じパターン･･･。一度聴いたお声は忘れない私。
都のすっぱ（小悪党）が、仏像になりすまして買い手の田舎者を騙そうとする話。
おかめの面をかけた仏像のポーズが、だんだん「パタリロ」になってきて見所は大ウケ。
野村扇丞さんて、いわゆる美声というより声の表現力が印象的な方ですね。
どこかで聴いたお声だなーと思ったら、金沢の「観能の夕べ」で
「鐘の音」に出てた方でしたね。「籠太鼓｣の太鼓を＜声＞で打つ場面で思い出した！
あー俊介さんの時と同じパターン･･･。一度聴いたお声は忘れない私。
「高野物狂」
男性にも物狂ってあるんですね。はじめて知りました！
感想は･･････永久に続く曲かと思いました(^_^;）
男性にも物狂ってあるんですね。はじめて知りました！
感想は･･････永久に続く曲かと思いました(^_^;）
「籠太鼓」
本日の眼目！
でもパンフに、「かごだいこ」の上から「ろうだいこ」って修正シールが～～（笑）
本日の眼目！
でもパンフに、「かごだいこ」の上から「ろうだいこ」って修正シールが～～（笑）
殺人を犯して脱獄した夫の代わりに、牢（籠）に入れられる妻の役が満次郎さんです。
今まで観たのが「芦刈」「小督」「鉄輪（仕舞）」だし、あのお顔だし、
辰巳満次郎といえば、私の中では「直面で勝負できる男！」でした。
その満様が女性の役？しかも牢屋に入りっぱなしなの？ドキドキわくわく！
今まで観たのが「芦刈」「小督」「鉄輪（仕舞）」だし、あのお顔だし、
辰巳満次郎といえば、私の中では「直面で勝負できる男！」でした。
その満様が女性の役？しかも牢屋に入りっぱなしなの？ドキドキわくわく！
装束は上品な金色の摺箔の上に、金色×渋い藍色の段に茶系の花模様が入った唐折。
上体をやや丸めて腰を落とした姿勢のシテ方が多い中、
満次郎さんは背筋をややまっすぐ伸ばす方で、きりっとした装束との相乗効果で
役人の恫喝にも動じない、毅然とした女性の内面を表しているように見えました。
夫の行方を自白させるために、一刻ごとに籠の外で太鼓を打つというプレッシャーを与えても、
自白どころか、物狂いになって逆に役人を動揺させちゃう始末。強い！というか強すぎます。
牢から出されても、自分から再び入って「この牢出づることあらじ」って言うんだよ。このヒトは。
シオったところで ちっとも全然かわいそうに見えません(^_^;）
夫を想う妻の真情に打たれて（というよりヘキエキして）、役人は妻を解放。
満次郎さんは夫のいる（はずの）大宰府の方へイソイソと向かっていくのでした。
上体をやや丸めて腰を落とした姿勢のシテ方が多い中、
満次郎さんは背筋をややまっすぐ伸ばす方で、きりっとした装束との相乗効果で
役人の恫喝にも動じない、毅然とした女性の内面を表しているように見えました。
夫の行方を自白させるために、一刻ごとに籠の外で太鼓を打つというプレッシャーを与えても、
自白どころか、物狂いになって逆に役人を動揺させちゃう始末。強い！というか強すぎます。
牢から出されても、自分から再び入って「この牢出づることあらじ」って言うんだよ。このヒトは。
シオったところで ちっとも全然かわいそうに見えません(^_^;）
夫を想う妻の真情に打たれて（というよりヘキエキして）、役人は妻を解放。
満次郎さんは夫のいる（はずの）大宰府の方へイソイソと向かっていくのでした。
物狂いの舞は、急→緩へ切り替わるほんのコンマ何秒、動きを止めるのだけど、
その「無」の瞬間に無限の動きが凝縮されているようで、目が離せませんでした。
満次郎さんの舞は、動きの止まった瞬間が息を呑むほど美しい！
扇をかざす手の動き、足の運びも、女性の役だから動きはかなり抑制されているのに
でも、体のキレがよくなければ、あんな完全にコントロールできないんだろうなあ。
謡のお声も、抑制の効いた美しいバリトン。（声のきれいな男の人が好き♪）
強いといっても単なるしたたかなオバサンじゃなくて、
己の信念を貫き通す強さ、逆境にも誇りを失わない毅然とした美しさ、
みたいなものを満次郎さんのシテには感じます。「芦刈」もそう。
ちょっと大げさかなー？
久しぶりに きりっとひきしまった舞を見せていただきました！
その「無」の瞬間に無限の動きが凝縮されているようで、目が離せませんでした。
満次郎さんの舞は、動きの止まった瞬間が息を呑むほど美しい！
扇をかざす手の動き、足の運びも、女性の役だから動きはかなり抑制されているのに
でも、体のキレがよくなければ、あんな完全にコントロールできないんだろうなあ。
謡のお声も、抑制の効いた美しいバリトン。（声のきれいな男の人が好き♪）
強いといっても単なるしたたかなオバサンじゃなくて、
己の信念を貫き通す強さ、逆境にも誇りを失わない毅然とした美しさ、
みたいなものを満次郎さんのシテには感じます。「芦刈」もそう。
ちょっと大げさかなー？
久しぶりに きりっとひきしまった舞を見せていただきました！
（以下、延々と続くので省略）
